2016年11月20日，应我院杨波院长邀请，中国书法家协会理事、北京书法家协会副主席、我院顾问、美术学科带头人、著名书法家杨广馨先生莅临北艺传媒，为我院书法专业学生奉上了一堂精彩的课程。

      课上，杨广馨先生围绕书法的用笔特征、临帖选帖的方法，驾驭书法的笔势以及如何创作与布局等方面进行了讲解，让同学们对书法的技法与创作有了更加深刻的认识和体会。

      关于书法的用笔，杨广馨先生认为，用笔的提按转折，以及中锋侧锋行笔特点，将直接决定一副书法作品的水平高下。从来论书者，皆主张笔笔中锋，究其根本，所谓中锋，就是在行笔过程中，令笔心常在点画中行。从篆、隶、楷、行、草各体书法以及历史上各个书家的表现技巧来看，确以运用中锋为主。

      针对书法临贴选贴的方法，杨广馨先生指出：“临贴要象，会下工夫，研究式学习，要体会其意。唯有如此才能练就扎实的基本功。”

      就书法的笔势，杨广馨先生侃侃而谈：“书法之势，可分为点画之笔势、结字之体势、通篇之气势，而不同书体、不同书家的笔势、体势、气势都不相同。欣赏书法时，我们首先感受到的是书法通篇的气势，进而是体势，再到具体的笔势。而书写的过程与欣赏的顺序恰好相反，是从笔势到体势，再到气势的。各书家作品中也呈现出不同的体势，如米芾的险峻之势，李邕、苏轼的欹侧之势，黄庭坚的辐射之势……王羲之书在结体方面则无定势，以《兰亭序》为例，其结体时而萧散，时而紧结，不显雕琢之迹。”

      杨广馨先生说：“笔势与体势的共同作用使书法作品呈现出不同的气势。一幅好的书作不但要笔势生动，体势新颖，还要处理好整体与局部的关系，做到主次分明、上下呼应、奇正相生、疏密有致，如朱和羹《临池心解》所云：‘凡作一字，上下有承接，左右有呼应，打叠一片，方为尽善尽美。即此推之，数字、数行、数十行，总在精神团结，神不外散’，这样才能表现出通篇的气势，才有了王羲之的萧散，颜真卿的满密，董其昌的简淡。”

       随后，杨广馨先生以斗方为例讲解了书法创作的章法设计与布局。斗方是竖行书写的正方形的作品。书写内容一般是四行至六行。在创作时，要注意正文与落款的主次关系，款字一般小于正文，要自然生动。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或两行，上下均不能与正文平齐。印章要小于款字，需离开一字以上位置。

      在对书法的基本常识和技法讲解完毕后，杨广馨先生还现场执笔，向同学们演示了不同书体在书写时的注意事项和具体执笔方法，并现场回答了同学们就书法学习和创作中的有关问题。

      同学们纷纷表示：杨波院长十分关心同学们的学业和成长，在教育教学方面下大力气，多次邀请各专业权威专家、名家来校讲学或讲座，自己能够得到名师指导，感受到无比的幸福。也非常感谢学院对大家的关怀和支持，一定会更加努力，打好基本功，让自己的人生不断出彩。

      邀请各行各业的权威专家和名师讲学或直接授课，这也是我院不断夯实内涵建设，实施有效教学和实践教学，不断提升学科建设的重要组成部分。

      杨广馨：男，1955年北京出生，大学本科学历，曾就读于首师大书法艺术硕士研究生课程班，现供职于北京教育科学研究院任艺术教研室主任，获北京市首届中青年“德艺双馨”奖 ，被授予北京市特级教师荣誉称号。现为中国书法家协会理事、北京书法家协会副主席，中国青少年书画研究会副会长、民进中央文化艺术委员、北京教育学院客座教授等职。主编了北京市《中小学书法教材》和《书法教材教师用书》。著有《颜、柳、欧、赵》四体楷书字帖，《颜真卿楷书》水写字帖，《书法知识小百科》《全国社会美术书法考级指导丛书》和《杨广馨书法艺术作品集》等。曾担任第三、四届北京电视台书法大赛评委、担任全国青少书画大赛评委。传略辑入《中国当代艺术界名人录》等